在拍過(guò)諸多風(fēng)花雪月的青春偶像劇之后,趙寶剛以一部《夜幕下的哈爾濱》讓人耳目一新,說(shuō)到自己的秘訣,他坦言:“我就是用新思想新觀念去詮釋老故事老問題。”
曾經(jīng)陷入3年困惑期
拍攝過(guò)一系列俊男美女談情說(shuō)愛的偶像劇后,趙寶剛也曾經(jīng)陷入一段困惑期,“大概是從2002年到2005年這段時(shí)間吧,我覺得好像在題材方面可選擇的余地越來(lái)越小,非常痛苦。我用這3年的時(shí)間苦苦思索,終于想明白了,題材來(lái)來(lái)回回就那么些,所謂‘太陽(yáng)底下無(wú)新鮮之事’,關(guān)鍵在于你在故事里面貫穿的一個(gè)思想、一個(gè)觀念、一個(gè)文化層面的東西,只要能用新的創(chuàng)意去拍,就不用為題材的事情發(fā)愁。比如說(shuō)那些家庭戲,動(dòng)輒就陷入通過(guò)家長(zhǎng)里短讓人發(fā)噱的泥潭,可如果用新思想新觀念去詮釋家庭里的老故事老問題,出來(lái)的東西就會(huì)不一樣。像我剛剛拍完的《我的青春誰(shuí)做主》,就是說(shuō)的父母總想控制子女的成長(zhǎng)軌跡、而子女卻總是有叛逆和逆反心理這樣一個(gè)控制與反控制的關(guān)系。”至于是否擔(dān)心這么刻意追求故事承載的思想觀念會(huì)導(dǎo)致作品可看性下降,趙寶剛十分自信地說(shuō):“我的風(fēng)險(xiǎn)期已經(jīng)安全度過(guò)了,風(fēng)險(xiǎn)是在拍《奮斗》前。大家都十分認(rèn)可《奮斗》,證明我的方向沒錯(cuò)。”
老版《夜幕》現(xiàn)在沒法看
“用新思想新觀念詮釋老故事”的趙寶剛,是如何看待84版的《夜幕下的哈爾濱》的呢?“那當(dāng)然是那個(gè)年代里的經(jīng)典,可是這次我再把原來(lái)的帶子翻出來(lái)一看,已經(jīng)根本沒法看了,中間隔了20多年,很多東西已經(jīng)不適合現(xiàn)在的觀眾了。你想想,現(xiàn)在你還拍一個(gè)高大全的英雄,人家買帳嗎?至于制作方面,當(dāng)時(shí)條件也有很多限制……所以,我拍的時(shí)候,根本就沒去顧及老版的怎么處理。”而對(duì)于一些老版的鐵桿粉絲發(fā)出的“新版中人物服裝過(guò)于華麗精致、陸毅版王一民太帥太酷”質(zhì)疑,趙寶剛回應(yīng)說(shuō):“誰(shuí)規(guī)定革命者就得穿破衣爛衫呢?這也不符合歷史事實(shí)。像當(dāng)時(shí)周恩來(lái)他們?cè)谏虾;顒?dòng)時(shí),個(gè)個(gè)都經(jīng)常是西裝革履。陸毅太帥?那你說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》里的王心剛帥不帥?金環(huán)銀環(huán)漂不漂亮?英雄人物的形象趨于完美,不僅是我們國(guó)家,全世界的影視作品都有這么一個(gè)規(guī)律。”
籌拍《夜幕下的上海灘》
趙寶剛表示,自己未來(lái)5年中的拍攝計(jì)劃是“一部年代戲一部現(xiàn)代戲交替著來(lái)”,“正在籌拍的是一部汪偽集團(tuán)統(tǒng)治時(shí)期瓦解中統(tǒng)組織的年代戲,名字暫定是《上海十二回合》,說(shuō)不定也改名叫《夜幕下的上海灘》,弄個(gè)‘夜幕’系列,再往下是一部講北京青年的現(xiàn)代戲……”見大家對(duì)《夜幕下的上海灘》十分感興趣,他卻賣了個(gè)關(guān)子,說(shuō)由于劇本還沒有成型,所以“一切都還沒定吶”。