上海玉雕大師吳灶發(fā)今年只有32歲，雖然年紀輕輕，但已經(jīng)在上海玉雕界有了一定的知名度和影響力。

    從2004年開始，他成立了自己的個人工作室。經(jīng)過四年多的歷練，他的技藝得到了很大的提高，所雕刻的各種題材的花鳥和巧雕作品也都受到了眾多藏家的青睞。業(yè)內(nèi)人士認為，他的作品造型簡潔、傳神，富有濃郁的生活氣息。

     出身于江西的吳灶發(fā)自高中畢業(yè)后就在上海發(fā)展，如今已有十幾個年頭，上海也成了他的第二個故鄉(xiāng)。盡管如此，他對故鄉(xiāng)的思念卻從來沒有減弱過，鄉(xiāng)土氣息的風格也成為他所追求的目標……

    十年苦學終成正苦

    吳灶發(fā)出生在江西，從小就喜歡畫畫，18歲高中畢業(yè)后，他來到上海發(fā)展。機緣巧合，讓他認識了上海玉雕廠的師傅郎力軍，從此與玉雕結下了不解之緣。

    在此之前，吳灶發(fā)對玉雕并不了解，但接觸和田玉后，他馬上就喜歡上了溫潤、細膩的和田玉。在他看來，和田玉色澤美麗，體如凝脂，溫潤光潔，質(zhì)地堅韌，是中華文化的重要載體，也符合中華文化內(nèi)斂、含蓄的內(nèi)涵，而這種特質(zhì)也和他本人的性格相契合。

    在接受記者采訪時，他不止一次地說道，能從事自己喜歡的工作，并能從中得到樂趣，實在是一件很幸運的事。   

    正是出于對和田玉發(fā)自內(nèi)心的喜愛，他全身心地投入到玉雕創(chuàng)作中。

    在玉雕界，學習玉雕都要從爐瓶、器皿開始，這是因為爐瓶、器皿是打基礎的，經(jīng)過幾年的鍛煉，再做其他題材的作品就容易上手了。吳灶發(fā)也不例外。進入玉雕廠后，他師從郎力軍師傅學習器皿的制作。

    做了3年的器皿件后，他開始轉向做人物、花鳥。在此期間，崔磊的創(chuàng)新立雕人物和盧開飛巧雕花鳥都給他的創(chuàng)作影響較大。

    對于在玉雕廠學習的收獲，吳灶發(fā)坦言，無法用一兩句話概括。“十年的學習提高了我對和田玉的認識，也讓我打下了比較扎實的基礎，受用終身。”

    追求鄉(xiāng)土氣息的風格

    2004年，吳灶發(fā)成立了自己的個人工作室——博藝堂。

    對于成立工作室的初衷，他解釋說，在工廠做玉雕會有一些限制。比如，一件原料本來不適合做某一類型作品時，但是有人就要做。你只好按照廠里的要求做。最終做出來的效果可能并不理想，自己心里也會有些不舒服。“成立個人工作室后，束縛就少一些，可以按照自己的思路進行創(chuàng)作，做一些自己喜歡的題材，技藝提高也會比較快。”

    這幾年，吳灶發(fā)的作品更多的體現(xiàn)出了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，他表示，這也是自己所追求的風格。在他看來，玉雕創(chuàng)作一定要有自己的風格，這樣，你的作品才會有市場。

    “比如說，一張荷葉配一只鵝給人的感覺會比較平淡，如果配有籬笆，就會比較有意境。所以，配景也很重要，可以體現(xiàn)作者的獨具匠心。拿我來說，花鳥是主題，配景則是意境，從而會使得作品更加生動，有種回歸自然的感覺。”

    十幾年的玉雕生涯，讓他對和田玉的迷戀達到了癡迷的程度。

    這幾年，吳灶發(fā)每年都要到新疆來收料。有一年，他在烏魯木齊看上了一塊5公斤的和田玉子料，質(zhì)地油潤。對方出價50萬，他猶豫了半天沒買。回到上海后，他每天都在想著那塊料，三天晚上沒睡著覺。經(jīng)過考慮，他決定不惜代價買下那塊料。于是，他給遠在新疆的朋友打電話，讓他一定要買下來。經(jīng)過討價還價，他的朋友花了近70萬元把那塊原料買上了。

    吳灶發(fā)說，自己很喜歡旅游，尤其是自助游，經(jīng)常去一些偏遠的地方。他說，自己曾經(jīng)一個人走進大別山深處，這里一戶，那里一戶，與一般的村莊有所不同，當夕陽西下的時候，炊煙裊裊，山霧蒙蒙，非常富有詩意。而這樣的景象也勾起了對家鄉(xiāng)的懷念，創(chuàng)作的靈感有時就會在自由遐想中突然迸發(fā)。

    生活是創(chuàng)作的源泉，這點在吳灶發(fā)身上得到了體現(xiàn)。常年的游歷讓他的思路更加開闊，所雕刻的題材也更加多樣，并具有強烈的個人色彩。他的每件作品都猶如小品風景畫，于簡潔、明快中蘊含詩情畫意，讓觀者仿佛聞到到大自然的氣息，生動的花鳥經(jīng)過他的再創(chuàng)作，流露出獨具匠心的韻味，讓人愛不釋手。

    他說，目前，市場的傳統(tǒng)題材太多，枯乏單一的模仿產(chǎn)品一抓一大把，長此以往，也會給消費者帶來審美疲勞。市場需要有新的東西出來，也需要玉雕創(chuàng)作者不因循守舊，敢于創(chuàng)新。“物以稀為貴，有特色的作品才會引起藏家的興趣。雖然這條路很艱辛，但我不會止步。”

    把玉最美的一面呈現(xiàn)出來

    2008年，由于種種原因，和田玉行業(yè)進入了低谷。吳灶發(fā)說，2008年來新疆采購原料，發(fā)現(xiàn)很多人都改行了，而好的原料也越來越少了。

    面對低迷的市場，很多人都憂心忡忡。從事玉雕創(chuàng)作的人也感受到了市場的壓力，一些人開始抱怨，創(chuàng)作出的作品沒有市場，價格也上去。

    對此，吳灶發(fā)倒有自己的觀點。他說，金融危機的發(fā)生，奢侈品市場最受沖擊，而和田玉也不例外。“其實，有高潮和低谷是自然的。遇到低谷期，正好有個喘息的機會，玉雕師可以在工藝上更加精益求精，創(chuàng)作出更有特色的作品。”

    他認為，和田玉市場再象前兩年紅火比較困難。作為從事玉雕創(chuàng)作人，不應太過悲觀，生意好壞并不重要，重要的是信心。

    “很多人對玉并不了解，但有消費潛力，這就需要宣傳�，F(xiàn)在，業(yè)內(nèi)對和田玉的包裝和宣傳還不夠，仍然需要大家齊心協(xié)力，共同開拓市場。和田玉處在上升期，前景依然看好。”

    在一般人眼里，從事玉雕創(chuàng)作的人都身纏萬貫家財，但吳灶發(fā)卻認為，玉雕不是發(fā)財?shù)男袠I(yè)。在他眼里，玉雕也屬于藝術創(chuàng)作的范疇，玉雕師所追求的絕對不僅是金錢，而是自己的技藝得到市場的肯定，并留給社會以更多的精神財富。