在中國(guó)玉雕界，海派玉雕以其玲瓏剔透、俊俏飄逸的藝術(shù)風(fēng)格而著稱，并涌現(xiàn)了一大批才華橫溢的人才。彭正和就是其中之一。
今年51歲的彭正和小學(xué)畢業(yè)就開始學(xué)習(xí)玉雕，而這一干就是36年。36年的積累，讓他在玉雕創(chuàng)作中長(zhǎng)袖善舞，自由馳騁。無論是花鳥還是動(dòng)物，都得心應(yīng)手，妙筆生花。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，他的作品雕工細(xì)膩，清新淡雅，充滿了情趣，海派風(fēng)格濃郁。
對(duì)于已取得的成績(jī)，彭正和并不以為傲，他說，低調(diào)做人，高調(diào)做事是自己一貫的風(fēng)格，以后也會(huì)一直如此……
時(shí)間越長(zhǎng) 對(duì)玉越喜歡
玉器是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中文化內(nèi)涵最豐富、藝術(shù)成就最輝煌、經(jīng)濟(jì)附加值最高貴的特種工藝美術(shù)品，在歷代政治、文化、道德和宗教等方面起著特殊的作用。當(dāng)代玉雕業(yè)迅猛發(fā)展，以“海納百川、追求卓越”為精神，“細(xì)膩精致”為特點(diǎn)的海派玉雕在海內(nèi)外享有盛譽(yù)，成為中國(guó)南北流派的典型代表。
20世紀(jì)60年代始，國(guó)家重視人才培養(yǎng)和雕刻裝備的改進(jìn)，海派雕刻行業(yè)發(fā)展迅速，也就是在這樣的大背景下，70年代中期，小學(xué)剛畢業(yè)的彭正和有機(jī)會(huì)進(jìn)入上海玉石雕刻廠學(xué)習(xí)。而這一學(xué)就是11年。
“在上海玉石雕刻廠的學(xué)習(xí)為我將來的創(chuàng)作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，可以說是受益終生。”
1987年，彭正和從玉雕廠出來，開始了獨(dú)立奮斗的生活。談起這段經(jīng)歷，他依然感概萬千。
“自己?jiǎn)未颡?dú)斗的生活壓力很大，完全依靠個(gè)人努力。這和在玉雕廠相對(duì)安穩(wěn)的日子是兩種截然不同的感受，而正是這種磨礪，使我的玉雕技藝得到了很快地提高。”
彭正和說，在玉雕廠做學(xué)徒時(shí)，白玉和翡翠都做，從廠里出來后，慢慢地偏向白玉的創(chuàng)作。他認(rèn)為，白玉的溫潤(rùn)、細(xì)膩與自己的性格更接近，在創(chuàng)作中，對(duì)于白玉的喜愛愈加濃烈，已經(jīng)無法割舍。
“和田玉越盤玩越舒服，只要用心去做，一定會(huì)給你回報(bào)。玉雕是藝與術(shù)的完美結(jié)合，因此好的玉雕作品既要充分突出玉雕的材質(zhì)美，還要運(yùn)用玉雕技藝和設(shè)計(jì)理念表達(dá)和強(qiáng)化玉雕的美學(xué)價(jià)值。每塊和田玉的材質(zhì)都不一樣，根據(jù)玉石本身的特質(zhì)，因材施藝，把它的美充分展現(xiàn)出來，給人以審美的享受，實(shí)在是很有成就感的一件事。”
也正是基于這樣的考慮，為了全身心地投入到玉雕創(chuàng)作中，1998年，彭正和成立了自己的個(gè)人工作室——吉玉軒玉雕工作室。
如今，個(gè)人工作室已經(jīng)成立11年了，彭正和也在玉雕領(lǐng)域自由馳騁，追求著屬于自己的一片廣闊天地。
讓玉雕煥發(fā)活力
要將天然玉材變成具有一定形式和內(nèi)容的可視玉雕作品，離不開玉雕制作技藝和技巧。熟能生巧，巧能化腐朽為神奇。
作為造型藝術(shù)，玉雕特別強(qiáng)調(diào)服從形式美的規(guī)律，注重表現(xiàn)。
在彭正和的玉雕創(chuàng)作中，螃蟹可以說是他最擅長(zhǎng)的。他雕刻的螃蟹栩栩如生，活靈活現(xiàn)，具有很強(qiáng)的立體感，令人稱絕。他說，螃蟹自己做了十七八年，已經(jīng)到了非常熟悉的程度。
“螃蟹的雕刻其實(shí)很復(fù)雜，它的爪子、鉗子都很講究，每個(gè)細(xì)節(jié)都要處理到位。我開始雕刻時(shí)，追求寫實(shí)的風(fēng)格，但后來逐漸認(rèn)識(shí)到，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，有些地方可以處理得寫意一些，這樣效果會(huì)更好。”
去年，他的作品《荷塘秋蟹》參加了天工獎(jiǎng)評(píng)選，最終獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。這也是對(duì)他多年刻苦鉆研的肯定。
俗話說，術(shù)業(yè)有專攻。對(duì)于雕刻師來說，形成自身的風(fēng)格是很重要的，彭正和說，自己所擅長(zhǎng)的是立體感強(qiáng)的玉雕。
“經(jīng)常做立體的作品，再做平面會(huì)感覺容易很多，反之則難度就很大。這需要幾十年積累，不是一兩天就能掌握的。”
除了螃蟹，彭正和的花鳥、動(dòng)物等題材的作品也各具特色，并成為藏家收藏的佳作。
一件精美玉雕作品的成功，除了要提升玉雕技術(shù)之外，融入文化藝術(shù)元素是體現(xiàn)一件玉雕作品神韻之美的重要手段。因此就需要玉雕師具備豐富的經(jīng)驗(yàn)、深厚的美術(shù)功底、審美能力，創(chuàng)新精神和淵博的知識(shí)。
彭正和通過30多年的勤奮努力，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和深厚的功底，為海派玉雕的繁榮做出了自身的貢獻(xiàn)。
從一件玉石原料到一件成功的玉雕作品，玉雕師們通過創(chuàng)意和構(gòu)思，將靈感和人文精神融入作品中，使玉雕有了永恒的生命，讓原本沉默的石頭煥發(fā)出了活力。這是玉雕師的幸福所在，也是中國(guó)玉雕工藝得以發(fā)展的源泉。
低調(diào)做人 默默耕耘
彭正和的低調(diào)在業(yè)內(nèi)是知名的，他很少參與各種展會(huì)，也很少做宣傳和推廣。他說，腳踏實(shí)地地做好自己的事情就行了，外在的榮譽(yù)和名望并不是所追求的。
對(duì)于近幾年飛速上漲的和田玉價(jià)格，他認(rèn)為，漲價(jià)是正常的，市場(chǎng)有起伏也不必大驚小怪。對(duì)于玉雕藝人來說，還是要在提高技藝上多下功夫，不要讓俗事占據(jù)太多的創(chuàng)作時(shí)間。
“只要是精品，還是不愁市場(chǎng)。我的個(gè)人工作室走的精品化道路，作品不一定很多，但每件都具有較高的收藏價(jià)值。”
目前，創(chuàng)新這個(gè)話題在玉雕界成為熱議的話題，彭正和認(rèn)為，不論什么時(shí)候，玉雕創(chuàng)作都離不開傳統(tǒng)的題材，依然要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不能一味地為創(chuàng)新而創(chuàng)新，太現(xiàn)代的作品市場(chǎng)是無法接受的。
如今，彭正和每天大多數(shù)時(shí)間都在個(gè)人工作室進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)思、畫圖、設(shè)計(jì)、制作，很多環(huán)節(jié)他都親歷親為，也正因如此，每年出的作品并不多，但每件作品都凝結(jié)著他的心血和汗水，讓他珍愛備至。
