多年前，李照興就曾經(jīng)寫過，從《少林足球》起，周星馳就吹響了脫離香港的鳴哨，而《功夫》，則是周星馳在極力不重復自己的前提下，對既往世界的一次終極清算�！缎〉稌M曲》響起，斧頭幫跳出豬籠城寨，近百年的粵語電影濃縮在一部《功夫》里。香港電影工業(yè)在上世紀90年代的噴發(fā)，煉就了周星馳這顆銅豌豆，而他的野心也讓他不甘心繼續(xù)留守這塊不再被創(chuàng)意激發(fā)、而是被太多體系約束著的彈丸之地。同是香港電影鼎盛時代的大人物，周潤發(fā)被喚作“發(fā)哥”，梁朝偉劉德華被喚作“偉仔”、“華仔”，只有周星馳，人前人后、觀眾媒體，都齊齊叫一聲“星爺”，這其中的況味，不縱貫幾十年香港影壇，看透大開大合大善大惡是無從體會的。
陳嘉上和李力持都是周星馳的老拍檔，前者的《逃學威龍》系列讓周星馳的無厘頭風格深入人心，后者跟周星馳合作過《唐伯虎點秋香》、《國產(chǎn)凌凌柒》、《食神》(電影版 電視版)、《喜劇之王》，兩人在《少林足球》橫掃當年華語影壇后徹底翻臉。采訪陳嘉上時，是他導演、鄭中基主演的一部喜劇電影上映時，公子哥出身的鄭中基不比周星馳好伺候，陳嘉上性情謙和，對付演員自有他的一套。說到周星馳，陳嘉上的觀點非常獨到，他認為，周星馳的成功是一個神話，在喜劇不被重視的年代，周星馳的高難度的表演才能沖出來，現(xiàn)在的喜劇表演如果還那么來，只能是死路一條。（為什么吳孟達離了星爺就混不下去、羅家英至今仍在內(nèi)地各電視臺唱《OnlyYou》混飯吃，這就是原因。）這位低調(diào)的導演更是把周星馳的特點總結(jié)為精辟的兩點：一、演員往往最怕自己的角色被別人嘲笑，但周星馳卻以此為樂，認為被嘲笑是角色成功的一部分；二、周星馳的出身對他有著深遠的影響，他是真正的“草根”，吸收的是粵語片、電視劇和日本漫畫。
對李力持的那次采訪則比較離譜，在問了“新片是不是也走無厘頭路線”后，他就火冒三丈大聲嚷嚷：“什么無厘頭！我從來沒有無厘頭！都是你們媒體亂寫！”所謂恨屋及烏，李力持對周星馳的仇恨真是從每一個毛孔散發(fā)出來，怨氣逼人。
很多人恨周星馳，恨到那樣歇斯底里，其實不過是因為周星馳當年讓他們覺得自己有一條路可走，后來興沖沖上路卻發(fā)現(xiàn)前方無處可去，而周星馳早已騰云駕霧去了別的仙境。憑什么就你一個人撈得？
周星馳想的不是這些，他在找他的另一個世界，是金像獎、金馬獎這些評判校準之外的一個純粹的世界。他不是吳宇森、劉偉強，他不會拍《變臉》、《雛菊》，誰也說不清，他要往哪兒去。只是，龍虎武師騰挪疊倒、大小明星整容賣肉的香港地，他是回不去了。
