Hip-Hop來自美國，但它顯然不是只屬于美國人民。時至今日，它已經(jīng)成了典型的全球化浪潮作用下的世界性文化產(chǎn)品。從歐洲到亞洲，從非洲到美洲，到處都有Hip-Hop小子們的身影和聲音。在中國當然也不例外。如今連當下世界上最紅的Hip-Hop大牌Kanye West(聽歌)都要來華獻藝，眼看著Hip-Hop熱潮就要席卷神州。

　　盡管咱們這兒不像鄰國日本和韓國那樣擁有成熟和堅實的Hip-Hop群眾基礎(chǔ)，也沒有幾個真正意義上一呼百應的超級明星，但我們的孩子們還是在數(shù)量有限的中文Hip-Hop藝人中分別找到了只屬于自己的榜樣和支持對象。不過，大部分樂迷聽得最多的還是來自Hip-Hop原產(chǎn)地的那些音樂家的作品。但也有從一開始就誤會了Hip-Hop的歌迷，比如有些孩子就把那支曾經(jīng)風靡中國的超級青少年韓流偶像團體HOT當作Hip-Hop。他們的音樂里確實有Hip-Hop元素，但那只是滿足唱片包裝需要的調(diào)料。他們古怪夸張的發(fā)型，在不少聽著Old School唱片啟蒙、把純粹的Hip-Hop當作惟一標桿的樂迷看來，更是"缺"到了極限。

　　在中國與Hip-Hop的傳統(tǒng)四大元素(MC\DJING\BREAKING\GRAFFITI)相對應的有關(guān)人群里，跳街舞的那部分人數(shù)(即B-BOY和B-GIRL們)是最多的。小伙子和姑娘們并非全都知道有種音樂叫Hip-Hop，但他們的身體直覺告訴他們只有在這種晃悠的音樂下才能讓自己跳得最舒服。有不少現(xiàn)在有名的中國MC當年都是霹靂舞少年，比如王波、C.O.U.的WOOTACC、龍飛，當初都是被街舞引進了Hip-Hop的大門。還有更早的李小龍和戴兵，也都各懷絕技，與街舞頗有淵源，前者還是曾經(jīng)得過全國霹靂舞比賽冠軍的Old School代表人物。通過刻苦的訓練，一個身體協(xié)調(diào)四肢靈活的人是有可能成為一個街舞高手的。但如果想成為一個優(yōu)秀的MC，只靠每天猛練嘴皮子是遠遠不夠的。作為用饒舌這種形式來講故事的說唱歌手，所說的內(nèi)容是衡量MC自身優(yōu)劣的一個更重要標準。恕我直言，整個大中華地區(qū)，能寫出像國外經(jīng)典作品那樣經(jīng)得起推敲歌詞的MC屈指可數(shù)。香港的前"大懶堂(聽歌)"成員MC仁和臺灣曾經(jīng)的第一臟口MC"熱狗"起步較早，已經(jīng)自成一派；"龍門陣(聽歌)團體"的李俊駒、張楠，C.O.U.的小老虎和WOOTACC，廣州的"噔哚"，加拿大華裔馬克，北京人王波是來自內(nèi)地的比較成熟的MC代表。而"龍門陣唱片"則是中國第一家也是迄今為止唯一一家專門出品Hip-Hop唱片的唱片公司。

　　中國的Hip-Hop打碟DJ現(xiàn)在是整個Hip-Hop行業(yè)里最稀有的工種�？纯疵磕陥竺麉⒓覦MC比賽的選手數(shù)量和那些年年相同的老面孔，你就知道有多慘淡。而競爭少導致的直接結(jié)果就是水平始終無法提高，即使自己引以為榮的中國區(qū)冠軍，每次去倫敦參加決賽都是初賽就被淘汰，成為名副其實的觀光之旅。而說到中國的涂鴉(Graffiti)，大概還真有外行人把它們和那些遍布祖國各大中小城市街頭巷尾的辦證電話號碼混為一談，事實上那些似乎永遠擦不干凈的數(shù)字也的確應該算作中國最大規(guī)模和最具影響力的集體涂鴉作品。但那些影響市容的視覺垃圾，和富有藝術(shù)含金量的真正涂鴉作品，還是有著本質(zhì)區(qū)別的。現(xiàn)在國內(nèi)比較有名的幾個涂鴉團隊分別來自大江南北，地域觀念涇渭分明，風格也都不盡相同。但他們大都是從一開始就把涂鴉當作可以發(fā)揮自己美術(shù)天分的藝術(shù)形式，而不是用來宣揚和表達自己的某種立場，這也可以解釋為什么類似國外同行那種政治性較強的作品在國內(nèi)比較少見。這些團隊很懂得適應環(huán)境的生存之道。他們或許也很羨慕那些成為傳奇的法外之徒的老外前輩們，但他們更知道什么叫做中國特色。在深圳和上海都有政府專門留出來給涂鴉WRITER們盡情揮灑的涂鴉墻，與前不久剛剛開始對涂鴉實行禁令的希臘雅典或者更早的紐約比起來，我們的地方政府甚至還更好說話一些。當然，如果咱們的紫禁城城墻上也開始出現(xiàn)各種簽名和TAG的話，恐怕禁令的力度就不是我們能想象出來的了。