“起得比雞早，睡得比狗晚，簡(jiǎn)直豬狗不如。” 一名廣告策劃者這樣形容自己的生活。

《蝸居》女主角海萍說(shuō)：“每天一睜開眼，就有一連串?dāng)?shù)字蹦出：房貸六千，吃穿用兩千五，冉冉上幼兒園一千五，人情往來(lái)六百，交通費(fèi)五百八，物業(yè)管理費(fèi)三百四，手機(jī)電話費(fèi)兩百五，還有煤氣水電費(fèi)兩百……也就是說(shuō)，從我蘇醒的第一個(gè)呼吸起，我每天要至少進(jìn)賬四百，至少！這就是我活在這個(gè)城市的成本，這些數(shù)字逼得我一天都不敢懈怠。”

這講的是一個(gè)房奴，一個(gè)小三(第三者)的故事。這么普通，卻打動(dòng)人們的視聽�！段伨印返木巹×�六說(shuō)：“每一個(gè)在寫字樓中擁有1平方隔間、月月還房貸、出門坐公交、中午吃盒飯的人，都能從劇中找到自己的影子。”

不管是熱播劇《蝸居》還是楊浦的殺妻自殺案，反映的都是轉(zhuǎn)型社會(huì)中都市白領(lǐng)在光鮮外表之下的不能承受之重。年輕人從來(lái)都是社會(huì)中壓力最大的族群，面對(duì)就業(yè)、結(jié)婚、生子等重重人生關(guān)卡如過(guò)山車般呼嘯而來(lái)，面對(duì)從學(xué)校到社會(huì)、孩子到成人的質(zhì)的跨越，理想與現(xiàn)實(shí)的差距，愛情和面包的不可兼得，都讓處于水深火熱中的“奔奔族”困惑而焦慮。

當(dāng)然，每一個(gè)人都可以選擇�？墒窃谶@樣一片蠅營(yíng)狗茍的浮華下面，在爬得更高、漲得更快、走得更遠(yuǎn)的理論指引下，“奔奔族”如何才能選擇另一種“幸福而平淡的生活”？ (錢亦蕉)

99%的女人都是海萍

她代表了大都市里辛勞打拼的大多數(shù)女性，在孩子、房子和票子組成的柴米油鹽間磨光了傲氣和理想。

撰稿·王 倩(記者)

密密麻麻的高樓大廈，找不到我的家，在人來(lái)人往的擁擠街道，浪跡天涯；

我身上背著重重的殼，努力往上爬，卻永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上飛漲的房?jī)r(jià)；

給我一個(gè)小小的家，蝸牛的家，能擋風(fēng)遮雨的地方，不必太大；

給我一個(gè)小小的家，蝸牛的家，一個(gè)屬于自己溫暖的，蝸牛的家。

——鄭智化，《蝸牛的家》

2009年上半年，紅了《潛伏》；2009年下半年，紅了《蝸居》。這現(xiàn)象就好比，理想主義再美好，我們總歸要回到現(xiàn)實(shí)。只是，《蝸居》成為社會(huì)熱議話題的走紅過(guò)程，有點(diǎn)不尋常。

早在7月底，它已經(jīng)在上海電視臺(tái)電視劇頻道播出，差不多同時(shí)期，北京、南京、杭州和蘇州等多個(gè)城市的地面頻道也都播出了該劇。當(dāng)時(shí)片方?jīng)]有做任何宣傳，該劇在上海電視劇頻道開播初期收視率一般，但等到電視劇快播完時(shí)，已經(jīng)創(chuàng)造了今年該頻道的收視率新高，而且在申城老百姓中引起了熱議。當(dāng)時(shí)上海一家平日只登國(guó)內(nèi)一線女星封面照片的都市時(shí)尚周報(bào)，僅僅因?yàn)榫庉嫹浅Ｏ矚g該劇，就讓毫無(wú)名氣的女星李念(妹妹海藻的扮演者)出現(xiàn)在了該報(bào)的頭版，李念的經(jīng)紀(jì)公司對(duì)此也甚感意外，旗下大大小小明星多盼望此待遇啊，怎想輪到了這么個(gè)不出名的丫頭。不過(guò)只此一家，其他媒體并沒有對(duì)這部現(xiàn)實(shí)劇給予太多關(guān)注。

當(dāng)時(shí)的《蝸居》就是這么小打小鬧，幾個(gè)月后就大不一樣了。11月16日，《蝸居》在東方衛(wèi)視首播，衛(wèi)視頻道輻射全國(guó)的優(yōu)勢(shì)在此刻放大了《蝸居》的社會(huì)效應(yīng)。

《蝸居》不是中國(guó)版的《欲望都市》，更不是“有兩個(gè)好爸爸版”的都市偶像劇《奮斗》。這部從房子問(wèn)題說(shuō)起的電視劇，其爭(zhēng)議性的話題迅速?gòu)?ldquo;很黃很暴力”挪開，轉(zhuǎn)向了房奴和都市生活的壓力，轉(zhuǎn)到了婚姻和情感的真諦，轉(zhuǎn)到了貪官和小三的道德扭曲。甚至有買不起房的年輕人在網(wǎng)上發(fā)言，這樣的電視劇也能獲許播出，難道政府有意調(diào)控高房?jī)r(jià)了嗎？他們相信文藝作品也是社會(huì)變革的重要組成部分。

《蝸居》現(xiàn)象再一次驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代議題設(shè)置的可能性和重要性。但不是所有的電視劇都能成為社會(huì)現(xiàn)象，《蝸居》是創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)時(shí)代沉重生活的正面直視。高昂的房?jī)r(jià)如同蝸牛身上的殼，整個(gè)社會(huì)的道德觀和價(jià)值觀也在都市的快節(jié)奏下逐漸變異，人們到底還能承受多久？其實(shí)很多社會(huì)情緒本不該由一部電視劇來(lái)承擔(dān)，文藝解決不了實(shí)際的吃喝問(wèn)題。