李念、周傳兮、趙仕瑾
丁柳元與高曙光
李念與印小天
新浪娛樂訊 由北大星光投拍的30集都市大戲《安居樂業(yè)》殺青在即，導(dǎo)演沈好放重磅出擊，拋出“安居”和“樂業(yè)”兩大民生主題。隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷吃緊，對先安居還是先立業(yè)這一問題的深入思考勢在必行。沈?qū)дZ重心長，號召現(xiàn)在的年輕人都能努力奮斗、自立門戶。
此劇被譽(yù)為都市住房版的“清明上河圖”，從散點(diǎn)透視的角度描摹蕓蕓眾生的真情實感，又用膠片定格的細(xì)膩手法揭示人人自保的私心覬覦。“安居樂業(yè)”這一命題深意，只有在參透了社會各階勞苦之后，方能細(xì)細(xì)斟酌。這份獨(dú)特細(xì)致的人性關(guān)懷，將東家北大星光的傳媒理念體現(xiàn)的淋漓盡致。
中國自古就有“先立業(yè)，后成家”的說法，多少兒女情長都在這股英雄氣概面前扼腕而息。如今，經(jīng)濟(jì)的巨大壓力將80后一代，擱淺在房子、車子、票子、孩子的重重淺灘之上。是先立業(yè)，再給愛人一個穩(wěn)定的家？還是迎著風(fēng)雨，執(zhí)子之手共同分擔(dān)？信念與理想，在選擇中衍化出種種傳奇�！栋簿訕窐I(yè)》正是在這一背景下，貼近普通百姓的真實生活。沈?qū)㈢R頭鎖定在一個拆遷在即的15號大雜院。深度刻畫了一場在面臨居無定所的集體恐慌中，人人為求自保不惜反目的真實鬧劇。買房？租房？似乎較量的從來都不只是形式。
劇中15號院的大齡剩女夏妍(李念飾)，年紀(jì)奔三不說，事業(yè)也毫無起色。拿著多年“茶水妹”工資的憋屈小白領(lǐng)只能與離異媽媽一道，擠進(jìn)姥姥家，在二舅媽的叫囂聲中處處小心。男友秋天愛莫能助，不但自己拿不出婚房首付，面臨破產(chǎn)，更被咄咄逼人的母親相持，左右為難。兩個人同命相連，“業(yè)”不能立，何以談安居？“安居”、“樂業(yè)”在他們身上顯出了殘酷的關(guān)聯(lián)。
“安居”是否就與“樂業(yè)”緊緊相隨，事業(yè)成功是不是就能夠婚姻和美呢？夏妍的上司武京秋(丁柳元飾)與開發(fā)商李羽(高曙光飾)又向我們展示了背離的一面。一個是設(shè)計界擲地有聲的女強(qiáng)人，一個是房產(chǎn)業(yè)呼風(fēng)喚雨的王老五。成功的事業(yè)卻沒有給他們帶來幸福的婚姻，恰恰成了兩人婚姻破裂的導(dǎo)火索。如此看來，“安居”與否似乎又與“樂業(yè)”并無關(guān)聯(lián)。
與有著北京戶口的夏妍和秋天不同，也與商界富賈無緣，外地打工女小娟(周傳兮飾)和呂方圓(趙仕瑾飾)向觀眾展開另一番生存境遇。北漂的她們居無定所，整日疲于生計。兩人同以 “安居樂業(yè)”為目標(biāo)，卻邁向不同境地。年輕貌美的呂方圓希望能通過婚姻來解決住所，是先“安居”再“樂業(yè)”的典型代表。為了實現(xiàn)留京的愿望，與《奮斗》中的露露一樣，她在物質(zhì)利益的面前放棄掉愛情。而收入低微的小時工小娟，卻選擇用自己的努力工作來湊齊弟弟的學(xué)費(fèi)。在自己床鋪都難以自保，隱私都面臨譏笑的情境下，仍然堅持助人，保持著人性中至真至善的一面。另外，流浪歌手王小柱(張默飾)、房蟲啃老族冬子(王驍飾)、包工頭老張、狂打隔斷間的二房東小辛，無一不是“安居樂業(yè)”的忠誠執(zhí)旗手。
前不久北大星光出品的熱播劇《江姐》向我們講述了一個關(guān)于“信仰”的英雄故事，新劇《安居樂業(yè)》又站在當(dāng)下潮流做出高調(diào)的回應(yīng)。“安居”與“樂業(yè)”，已經(jīng)不僅僅關(guān)于小家的安穩(wěn)團(tuán)圓，更關(guān)乎整個社會和國家的安定團(tuán)結(jié)。為了理想而奮斗，為了信仰去選擇，《安居樂業(yè)》以另一番姿態(tài)衍射出“主旋律”的人性光輝。
