鄭嘉穎(右)飾演八阿哥。

吳奇隆(左)飾演四阿哥、劉詩詩飾演若曦。

作者桐華

　　提起穿越劇，多會與“雷人”、“離譜”捆綁打包，但《步步驚心》改變了這一看法。該劇將于今晚在湖南衛(wèi)視(微博)上演大結(jié)局，由于結(jié)局提前泄密，“由悲變喜”的改編引發(fā)諸多不滿，不過同步播出的視頻網(wǎng)站就表示網(wǎng)絡(luò)版會有所不同。在開播前，因為已經(jīng)有同題材、同背景、同架構(gòu)的《宮》大熱在前，所以大多是擔(dān)心其收視和口碑的聲音。開播后，“擔(dān)心”逐漸被“揪心”所取代，單是對康熙年間九龍奪嫡爭斗下對人性善惡的挖掘、治國之道的詮釋、權(quán)力與愛情的抉擇等方面的描繪，絕對是“步步驚心”要比“幼齒”水平的《宮》更抓人。

　　■原著篇

　　出版純屬偶然

　　《步步驚心》的同名原著作者桐華現(xiàn)居美國，記者通過越洋電話采訪了這位美女作家。桐華說這本書的出版很偶然。2005年5月份，她剛到美國，沒什么朋友，一個人呆在家里苦于如何打發(fā)時間，于是就在網(wǎng)上以連載的形式發(fā)一些帖子，這就是《步步驚心》的雛形。雖然點擊率挺高，但她完全沒有出版的意識。出版社主動找到她時，她非常驚訝，“這還能出書呀?”

　　交稿之后，出版社編輯的反饋是，悲劇小說不太好賣，現(xiàn)在都流行大團圓結(jié)局。桐華分析說，當(dāng)時國內(nèi)的言情小說環(huán)境并沒有形成，流行的是席絹和樓雨晴的“冰激凌”文學(xué)，就是“吃起來冷冰冰，吃完甜蜜蜜”的感覺。但是桐華不愿意修改，想到出版這事兒本來就是意外收獲，因此堅持了“虐的過程和悲的結(jié)果”。出版社對此也是猶豫再三，原定2005年11月份出版，一直拖延到2006年4月份，一經(jīng)上市，反響熱烈。而伴隨電視劇目前的熱播，又帶動了小說新一輪的熱銷。據(jù)出版社反映，近段時間京城幾近斷貨。電子版也被瘋狂盜版，版權(quán)方起點女性網(wǎng)媒介部童小姐無奈聲討，“在網(wǎng)上搜索熱門小說《步步驚心》是第八位，但盜版鏈接非常猖獗。希望創(chuàng)作者的勞動和版權(quán)方的權(quán)益能夠得到尊重和保護。”

　　改編可打80分

　　同時變熱變紅的還有那些阿哥們，“你是四爺黨還是八爺黨?”“你粉十四爺，還是十三爺?”迅速成為觀眾討論的焦點。相反，觀眾對女主角若曦(劉詩詩(微博)飾)“從八爺?shù)剿臓?rdquo;的愛情轉(zhuǎn)移不是很買賬，認(rèn)為這個女人不可愛，自私和功利。這個角色反倒不如《宮》中的晴川(楊冪(微博)飾)，寧愿選擇“眼中沒有權(quán)力、身邊沒有妻妾、心中只有愛情”的單純老八(馮紹峰(微博)飾)。不可否認(rèn)，一個童話到“二”的故事確實能贏得不少觀眾。

　　對于劇中的若曦和阿哥們的改編塑造，桐華認(rèn)為基本尊重了原著。“小說中，第一，有很多隱晦的心理描寫去表現(xiàn)女主角為什么會移情別戀，電視劇礙于篇幅省略了，所以會讓觀眾覺得突兀;第二，女主角也沒有‘瑪麗蘇情結(jié)’(虛構(gòu)出一個完美而強大的主角，與劇中的人氣角色糾纏不清，桃花不斷)，而在電視劇中則更明確了，比如把四爺塑造得更深情，幾個阿哥對若曦也是有情有義。在書中，他們在面對權(quán)力和女人時，更重視的仍是權(quán)力�，旣愄K情結(jié)也是電視劇把感情戲份加重的結(jié)果。我在寫女主角時，更多地糅合了現(xiàn)代人的特性，而不是想著怎么可愛。她不是為愛勇往直前、不顧生死的人，她會畏縮、猶豫、彷徨，會有不安全感，甚至是自私，但這都是現(xiàn)代女性最真實的心理和最可能的選擇。”

　　至于演員的表演，桐華說觀眾是否認(rèn)可才最重要，“因為書里的人物是虛構(gòu)的，文字是唯一的。任何演員都不可能與作者筆下的人物百分之百貼合，不可能令所有人滿意。演員用其塑造的角色打動觀眾是第一位的，就像林青霞(微博)版的‘東方(微博)不敗’已經(jīng)成為觀眾心中永遠的經(jīng)典，金庸認(rèn)不認(rèn)可已經(jīng)顯得不重要了。”不過，桐華還是表示對原著的改編、演員的選擇等方面是滿意的，可以打80分。

　　■演員篇

　　吳奇隆(微博)：“小虎隊”后人氣再升

　　對吳奇隆來說，“小虎隊”在央視虎年春晚重聚和《步步驚心》中的“老四”算是后“小虎隊”時代的兩個閃光點。后者的持續(xù)熱播打破了吳奇隆不溫不火的狀態(tài)，一時間人氣飆升。

　　“心有城府、不露聲色、用情至深”，如何恰到好處地表現(xiàn)老四的上述個性是吳奇隆面臨的最大挑戰(zhàn)。“心理上的波動很大，又不能讓劇中人參透你在想什么，但必須讓觀眾捕捉到你的心思變化。接下劇本后每天都在想。”幸運的是，吳奇隆說老四的成熟和淡定在他身上也有幾分。“我的個性比較沉穩(wěn)、內(nèi)斂，喜歡當(dāng)一個觀察者，話不多。”除了內(nèi)收的表演外，吳奇隆還擔(dān)心觀眾能否接受雍正這個“非正面”的人物形象，“雖然是穿越題材，但必須保證歷史背景的合理性，我在沒拍之前，對雍正的認(rèn)識就限于是冷漠的、殘忍的�？赡芮鞍氩糠值膽蛭掖蠖嗝鏌o表情，但個別時候會有害羞和不知所措，盡量表現(xiàn)出他的理智，但情感上又有放不下的矛盾糾結(jié)。”針對和《宮》的比較話題，吳奇隆表示完全不在乎，“我倒是更在意那些看過原著的觀眾，認(rèn)為我們塑造的角色是否‘符合’原著。”

　　吳奇隆在京居住近十年，忙于臺前幕后，從未間斷。對于公眾仍然關(guān)心的“小虎隊重組”和感情現(xiàn)狀，吳奇隆都抱著隨緣的心態(tài)，“不抗拒、不積極、看緣分”。至于感情，有過一次婚姻經(jīng)歷的吳奇隆表示不會逃避，但會把“觀察期”拉得更長一點。

　　鄭嘉穎(微博)：“TVB小生”內(nèi)地走紅

　　“TVB小生”是鄭嘉穎第一次到內(nèi)地拍戲。第一部就與熱播的《步步驚心》“牽手”算是幸運。出演悲情老八，博得了觀眾更多的憐惜。“他花了一生去奮斗，想得到皇權(quán)與愛情，但最后什么都沒了，落得個孤獨下場。”

　　由于馮紹峰憑借《宮》中的“老八”一夜躥紅，鄭嘉穎出演同樣角色的壓力不小。“其實沒有看過《宮》，只是聽說有點抄《步步驚心》的小說，兩個‘老八’的個性不一樣。”的確，《步步驚心》中的“老八”在個性上是豐滿的，有爭權(quán)奪利時的處心積慮，有聚攏兄弟的性格魅力，有面對愛人的柔情體貼。相比之下，《宮》里的“老八”個性單一，除了癡情還是癡情，滿足了幼齒觀眾的幻想。

　　老八和若曦的情感戲是前半部分的重點，鄭嘉穎對老八情感線的理解是，“他對正福晉更多的是感謝之情;他對若蘭是單戀;和若曦的短暫相愛是美好絢爛的，但在面臨皇權(quán)和女人時，雖都不舍，但不可兼得時放不下的仍是皇權(quán)。”

　　近些年，TVB藝人大批北上淘金，鄭嘉穎也不否認(rèn)會加入TVB的內(nèi)地搶錢大軍。“香港的市場始終比較小，你到某個程度，再去發(fā)展就比較難。但我也不會斷掉香港的市場，希望每年香港拍一部兩部，將來大部分精力放到內(nèi)地。”

　　本版撰文

　　晨報記者 馮遐

　　■記者手記

　　穿越，不是穿幫

　　“宮廷斗爭、人性復(fù)雜、男女虐戀、兄弟情義”是“步粉”追看的理由;“男主角為愛癡狂、女主角單純可愛”，足夠讓“宮粉”們看得開心。同為清穿題材、同是康熙年間、同是另類女子贏得了兩位阿哥的心，兩部劇相同的也僅止于此。

　　《步步驚心》中的歷史戲部分類似二月河的《雍正王朝》，宮廷斗爭和九龍奪嫡展現(xiàn)得相對完整，原著作者桐華表示看過電視劇《雍正王朝》，雖然是因幾年前剛到廣東抱著學(xué)粵語的目的去看的，但多少會受到影響。若曦與阿哥們之間的瑪麗蘇情結(jié)既滿足了女觀眾的情感寄托，又應(yīng)景了時下最流行的虐戀戲碼。相比之下，《宮》簡單純情不是錯，迎合幼齒觀眾也不是錯，高收視和楊冪的躥紅說明一切。錯就錯在《宮》實在沒必要打著“清穿”的旗號，除了借用人物和背景的外殼，其他與康熙年間的歷史全無關(guān)系，連年羹堯這樣的歷史人物都變成了一個假冒入宮者。既然如此，何不另起爐灶?虛化背景年代，穿越至虛構(gòu)環(huán)境豈不是更加天馬行空、胡編亂造，還不用擔(dān)心背上抄襲和膚淺的罵名�；蛟S有人會說，沒必要從電視劇中尋找歷史和深刻，這話不假。但既然打著“清穿”的大旗，是不是也不要太離譜。套用王立群教授的觀點作結(jié)，“一些穿越劇連基本的歷史框架都沒有了，這個不太合適。有文獻記載的基本可靠的東西還是要盡量尊重。”馮遐