《鋼鐵年代》、《養(yǎng)父》、《老馬家的幸福往事》，無(wú)論是感動(dòng)的、催淚的還是搞笑的，你或許都能品味到這些中年老男人們骨子里對(duì)生活的沉淀和感悟。
——編者按
《養(yǎng)父》：N個(gè)“恰好”組成的催淚偶像劇
《養(yǎng)父》
●主演：張國(guó)立
●電視臺(tái)：江蘇衛(wèi)視
被收養(yǎng)的女孩小語(yǔ)，多年以后，勤工儉學(xué)找了份兼職，幫小男孩金宇飛補(bǔ)習(xí)功課，他們“恰好”是親姐弟的概率是多少？
被收養(yǎng)的女孩小婉，多年以后，“恰好”被力求完美的余亞男偶然碰到且一眼相中她來(lái)拍自己策劃的廣告片，她們又“恰好”是親母女的概率是多少？
被收養(yǎng)的男孩小新，被送回認(rèn)領(lǐng)他的“父母”家，轉(zhuǎn)校之后“恰好”跟小語(yǔ)親弟弟同校、恰好在足球場(chǎng)上相遇的概率又是多少？
收養(yǎng)小語(yǔ)的養(yǎng)父，跟小語(yǔ)生父“恰好”是釣友的概率是多少？同時(shí)還“恰好”是上下級(jí)關(guān)系的概率又是多少？
……
曾經(jīng)計(jì)劃過寫一部養(yǎng)父的戲，核心概念是養(yǎng)父為孩子“偷來(lái)一個(gè)完整的人生”，所以關(guān)注江蘇衛(wèi)視的開年大戲《養(yǎng)父》，卻意外發(fā)現(xiàn)這部親情“史詩(shī)”大戲，骨子里走的是偶像劇的路數(shù)！上述種種巧得不能再巧的巧合，通常只會(huì)扎堆出現(xiàn)在偶像劇里。偶像劇和現(xiàn)實(shí)題材在戲路上最大的一個(gè)不同點(diǎn)，是不關(guān)注情節(jié)的真實(shí)性，設(shè)置極度夸張或者巧合的情節(jié)，其目的在于打造某個(gè)閉合情景之下細(xì)節(jié)的真實(shí)唯美或者搞笑催淚。
《養(yǎng)父》的催淚情節(jié)有多偶像�。繉�(duì)比被評(píng)為最催淚韓劇之一的《天國(guó)的階梯》，收養(yǎng)及家庭重組(韓劇為家庭重組)、車禍、絕癥、失明、捐器官等悲情元素幾乎完全重合，而其間人物關(guān)系的種種超級(jí)巧合比《天國(guó)》等韓劇更是有過之而無(wú)不及。此外，偶像劇中男女一號(hào)通常會(huì)依托在某個(gè)公司之中成為同事或上下級(jí)關(guān)系(同時(shí)開展公司職場(chǎng)斗爭(zhēng)和情感波折)，比如《敗犬女王》中的雜志社、《我叫金三順》中的餐廳、《巴黎戀人》中的汽車社刊等，在《養(yǎng)父》中則成了慶元樓，養(yǎng)父一邊卷入職場(chǎng)上的斗爭(zhēng)，一邊曲折艱難地跟女一號(hào)推進(jìn)著情感……
當(dāng)然，《養(yǎng)父》借用了最常見的偶像劇悲劇元素，并不意味著它就真的成了一部偶像劇。最關(guān)鍵的一點(diǎn)，演員全都是實(shí)力派大腕而非偶像派明星，他們本身所積累的生活沉淀和氣息把這部戲拉回到傳統(tǒng)親情戲的道路上。國(guó)立老師的演技已是爐火純青，將小人物的悲情善良隱忍病痛和對(duì)命運(yùn)的不屈反抗演繹得淋漓盡致，已經(jīng)超出言語(yǔ)所能煲獎(jiǎng)的范疇。同時(shí)，童星們也充分發(fā)揮了“大不如小，小不如狗”(非貶意，僅指催淚效應(yīng))的催淚劑作用，據(jù)不少觀眾表示每集都哭甚至哭到抽風(fēng)。就本人而言，相對(duì)于這類淚水如暴雨傾覆的苦情戲，更偏向于欣賞淡一點(diǎn)的悲傷，不需要把生老病死、求不得、怨憎會(huì)、愛別離、五蘊(yùn)盛這些人生八大苦全部燉在一鍋，只需要一滴淚水緩慢劃過面孔，在開始之后墜落之前品嘗到剎那輪回間最切己的疼痛……
說(shuō)到最后，又忍不住聯(lián)想，如果換成偶像劇的班底，男一換成阮經(jīng)天或者元彬，女一換成宋慧喬或者陳喬恩，廚師長(zhǎng)換成陳為民，孩子們換成兒童少年時(shí)的文根英、樸信惠和李莞，是否也能夠徹底演繹成一部完全不同風(fēng)格的催淚勵(lì)志偶像劇？其實(shí)，偶像劇和現(xiàn)實(shí)題材并沒有絕對(duì)的分界，偶像劇也在尋求類型的突破，正在越來(lái)越朝著接地氣的方向發(fā)展(臺(tái)灣導(dǎo)演林清振稱之為“趨勢(shì)偶像劇”)；現(xiàn)實(shí)題材若能吸收發(fā)掘借鑒偶像劇的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)電視劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)，又何嘗不是一件令人樂觀其成的好事？
□婭子
《鋼鐵年代》：兩個(gè)男人的剛?cè)峄パa(bǔ)
●主演：陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征 ●電視臺(tái)：北京衛(wèi)視
高滿堂編劇、孔笙導(dǎo)演的《鋼鐵年代》，是山東影視集團(tuán)出品的又一部年代大戲。故事開篇的冷槍，極其意外，由此也導(dǎo)致了兩個(gè)職業(yè)軍人轉(zhuǎn)業(yè)為產(chǎn)業(yè)工人后糾纏半生的好故事。這樣一部粗糙有勁的純爺們戲，由陳寶國(guó)和馮遠(yuǎn)征來(lái)演，很有新意，多年以來(lái)描述普通工人的影視劇極其缺乏，特別是有影響力更是少見。同樣是高滿堂編劇、孫紅雷和劉佩琦主演的《大工匠》比較火之外，多數(shù)并不正面強(qiáng)攻來(lái)表現(xiàn)工人階級(jí)的方方面面，《鋼鐵年代》大寫鞍山鋼廠，是給過去的紅火年代樹立口碑，以此對(duì)當(dāng)下觀眾產(chǎn)生不同影響。
由于眾所周知的原因，本劇描寫的時(shí)間，是從1948年到1965年。陳寶國(guó)的假死，讓本是戰(zhàn)場(chǎng)上的對(duì)手再度變化為情場(chǎng)上的勁敵。陳寶國(guó)的妻子姜宏波最終改嫁給馮遠(yuǎn)征，這是陳寶國(guó)和馮遠(yuǎn)征大吵十七年的由頭，三人行加兩個(gè)孩子建構(gòu)起的大家庭，給觀眾特別的感觸，他們的工作和生活交叉在一起，熟人式的生存是共和國(guó)前十七年的特征之一，他們很真誠(chéng)去迎接工作和生活，雞零狗碎伴著大開大闔，緊跟時(shí)代步伐又不乏簡(jiǎn)單直接的愛恨情愁。
高滿堂給了兩個(gè)來(lái)自山東的大男人很多重屬性，業(yè)務(wù)上不必多說(shuō)，有曲折和反復(fù)也一定是攻無(wú)不克。單提性格，卻是將男人塑造成女人，生命不息，有時(shí)置氣，有時(shí)怨念，有時(shí)灑脫，有時(shí)糾結(jié)，他們的拌嘴已經(jīng)是深入骨髓的娛樂精神，語(yǔ)言上的交鋒稱為一種游戲，否則以他們特殊的身份關(guān)系，可能真要憋出病來(lái)。陳寶國(guó)和馮遠(yuǎn)征的情份，好似《亮劍》中的李幼斌和張光北，同一個(gè)大廠和大院之內(nèi)的戲碼卻更充分。不過，兩個(gè)人的“謙讓”，對(duì)姜宏波來(lái)說(shuō)，卻是不夠人道。男人有時(shí)候可以只為兄弟考量，卻讓縫隙之中的女人而受傷。當(dāng)然，有些觀眾會(huì)說(shuō)“基情燃燒”，要是非得這么解讀，也是沒有辦法的事情。其實(shí)，當(dāng)年的產(chǎn)業(yè)工人都還是足夠單純的，他們嚴(yán)肅地執(zhí)行來(lái)自國(guó)家和組織的任務(wù)，而個(gè)人感情也是全面公開化，這就造就了一切都是那么激情澎湃。
□云飛揚(yáng)
《老馬家的幸福往事》：北方靈魂的上海戲
●主演：林永健、吳秀波、于和偉
●電視臺(tái)：東方衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視
年代劇的魅力何在呢，大概在于它的歷史感吧———都說(shuō)此時(shí)此地發(fā)生的事情，一般50年后方能看得明白，而年代劇，正好給了我們一個(gè)從別人的生活里看清楚自己人生的機(jī)會(huì)吧�？墒且徊磕甏鷦∫層^眾產(chǎn)生這樣的心理效應(yīng)，實(shí)在是太難太難。不是說(shuō)搞出了一部視覺化的編年史就真成史詩(shī)了，關(guān)鍵在于它是一本故事會(huì)，還是一部心靈史。
老實(shí)說(shuō)，看第一集我就有點(diǎn)失望了。為什么一定要將故事發(fā)生地設(shè)置在上海呢，明明就是一群北方口音，北方靈魂的人，除了何賽飛，設(shè)在北京或者沈陽(yáng)都好啊。為什么一定要讓林永健出演老馬呢，他身上似乎是天然的喜劇氣質(zhì)讓我很難入戲。不是說(shuō)他演得不好，而是太過用力，年代劇的芬芳不就在于那不經(jīng)意間的人間真情嗎？———我不知道我這么做是對(duì)是錯(cuò)，我只能按照我認(rèn)為對(duì)的去做了，哪怕已經(jīng)錯(cuò)到罄竹難書，或者對(duì)到天地動(dòng)容——— 林哥給我的感覺卻是，他都知道，如同參加了一場(chǎng)明知道結(jié)果的比賽。
還好里面有吳秀波的黃愛國(guó)和于和偉的莫文輝，尤其是莫文輝。誰(shuí)是最可愛的人？竊以為是有無(wú)法根治的性格缺陷又忍不住想做好人的人。莫文輝的感人之處就在于他的一如既往的怯懦和義無(wú)反顧的執(zhí)著。與之形成鮮明對(duì)比的是辛柏青的馬鳴，恐怕這是他演過的最不招人待見的一個(gè)角色了，因?yàn)榫帉?dǎo)們強(qiáng)加給他的所謂“正義”在觀者的眼里都成了“矯情”。
以跨年代、跨地域縱橫交錯(cuò)的敘述方式，全景式地記錄了上海一戶普通人家從“文革”后期至新世紀(jì)初的近三十年的跌宕起伏的人生歷程，力求真實(shí)地反映了他們是如何追隨時(shí)代步伐，進(jìn)行物質(zhì)與精神的博弈，制作者的野心實(shí)在夠大�？稍谖业难壑�，北方口音的老馬一家人，實(shí)在是被編導(dǎo)們難為壞了�！ 醢⒆�
《鋼鐵年代》
《鋼鐵年代》以工業(yè)建設(shè)史為大背景，卻沒有一味地大開大闔，而是通過鞍鋼工廠甚至幸福大院這個(gè)小窗口，透過主人公的命運(yùn)和人生，讓觀眾得以一窺那個(gè)激情燃燒的年代。
好看！即使是那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，還是忠于當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況描寫了一個(gè)個(gè)鮮活的人物。
《養(yǎng)父》
感人一幕幕。人與人之間的相處，只要你寬容那么一點(diǎn)點(diǎn)，生活中就會(huì)多一些笑聲、多一些感情。這個(gè)世界就會(huì)變得更美好。
《老馬家的幸福往事》
挺溫情的電視劇，雖然窮可是親情還在。
如果一直是父輩當(dāng)主角，估計(jì)《老馬家的幸福往事》我還會(huì)看下去，不過這片子野心太大，什么類型題材都要涉及一下，壞分子、未婚先孕、父子情、走私、商場(chǎng)、貪污，真沒想到后來(lái)整個(gè)演變成反腐大片，太傷人感情了。
——— 網(wǎng)友
