《讓子彈飛》零點場票房過百萬，首映日票房突破三千萬，無疑是給11月以來低迷的影市打了一針興奮劑。全行業(yè)都隨之激動起來，影評人追捧有加，院線從業(yè)者喊出“5億打底，6億在望”的期待。在年末這個關(guān)鍵的階段，大家都在期待一個能讓大家興奮起來的電影來提振士氣，畢竟全年票房過百億的目標(biāo)早早就喊出來了，但是今年很多電影都讓人提不起興趣，《讓子彈飛》的到來正逢其時，所以受到大家的禮遇自然可以理解。對于部分中堅影迷來說，《讓子彈飛》是一部素質(zhì)不錯的商業(yè)電影，但是對于姜文這個值得期待的導(dǎo)演來說，絕不是他作品序列中最好的一部，還有不少細節(jié)可以商榷。在一片贊揚聲中的冷靜意見，也許才是電影從業(yè)者們值得關(guān)注的。———編者按

　　12月初，《讓子彈飛》宣傳勢起。某時尚刊物封面上姜文閉目凝神，指夾子彈，旁書“姜文，一顆特立獨行的子彈”。這只說對了一半，這是一顆“特立但不獨行的子彈”！2000年，《鬼子來了》，上不了；2007年，《太陽照常升起》，看不懂；2010年，姜文要抹去這幾個字，于是他調(diào)整了瞄準(zhǔn)對象：這顆子彈是飛向用錢投票的普通觀眾而非沖歐洲三大影展。

　　依然“特立”，因為風(fēng)格沒變，特別是姜文標(biāo)志性的視聽語言和影像風(fēng)格：快速剪輯的節(jié)奏感、干脆利索的鏡頭與動作、充滿熱力的雄性荷爾蒙、火車、葷、暴力、游俠土匪、草莽英雄、瘋癲與狂歡、蠢蠢欲動的浪漫主義……還有“不守規(guī)矩”地再用一次《太陽》的音樂。刀插鐵軌、葬身銀堆、麻將面具、老六墓地，這些奇詭想象的道具都是姜文天馬行空思維的外化。因此，有一個結(jié)論可以下：《子彈》是一部好玩的影片，姜文是一個愛玩且敢玩的導(dǎo)演。

　　變的是姜文的敘述方式，《子彈》的敘事，簡單、線性、易懂，符合“一句話就能說清劇情”的劇作要求。與人性寓言(《鬼子》)和私人散文(《太陽》)相比，《子彈》在閱讀難度和闡釋空間上明顯被稀釋了，影片對細節(jié)的打磨超越了對情節(jié)的架構(gòu)。原著小說對姜文來說也只不過就是一酒瓶子，所以別因為“盜官記”就推斷影片意在嘲諷現(xiàn)世賣官鬻爵之丑陋，姜文想要的是一個個性格鮮明的角色，按他的話———“得來勁”。比如這一幕：姜文上了劉嘉玲的床后表態(tài)：“若我有不軌夫人你隨時開槍”，隨即便是“你有需要的話我也絕不推辭”，鏡頭一拉，其實他的一只手一直按在她的胸上。姜文好酒，如果《鬼子來了》和《太陽照常升起》求的是后勁的回味，那么《子彈》要的是入口那一瞬的爽感。

　　說《子彈》是西部片其實還不如說它更像個喜劇片。影片與馮小剛存在著一種心不甘情不愿卻又若隱若現(xiàn)的微妙關(guān)系，倒不是因為馮小剛客串師爺、被張麻子(也可以說是被導(dǎo)演)迅速干掉的那短短幾分鐘，而是那些對白和臺詞，風(fēng)趣且密度極高，但又比馮小剛來得直接和開放。片子里是“粗口與詩詞共舞、方言與英語齊聚”，這種“混雜感”倒有點契合故事發(fā)生的北洋時期，也更接近昆汀電影：好玩而不追求所謂的深度，無恥混蛋，你卻偏偏死心塌地。早些年馮小剛說“姜文一拍商業(yè)戲，我就不活了”，話雖玩笑，但狼真來了。

　　姜文導(dǎo)演作品17年4部，“少產(chǎn)”的原因一部分歸于他對影片偏執(zhí)狂的高要求，另一部分則是投資方對姜文電影大眾性和商業(yè)性的不確定。姜文已無需證明其藝術(shù)直覺和天賦，之前的三部作品完成了這一使命；但姜文需要依仗《子彈》來證明他的商業(yè)價值和發(fā)展空間———他不僅僅是個小眾藝術(shù)片作者，亦能成為馮小剛式全民電影的生產(chǎn)者。《子彈》的“特立而不獨行”，用姜文/張麻子的話來解釋，便是“站著(堅持導(dǎo)演個人風(fēng)格)把錢掙了(普通觀眾能懂愛看)”。

　　《子彈》并非盡善之作，在改變一些東西的時候很可能會失去一些原本存在的東西。對姜文來說，這更像是一部指向未來的影片；而對觀眾來說，在被一顆子彈以遒勁之勢轟中之前，你多少還是得接受它飛行空中的時間。