新版《還珠格格》一出，立即變成了公眾討論的焦點。歷來這種重拍都會毀譽參半，眾說紛紜。

　　從1998年到今天，這部電視劇在全球華人社會都創(chuàng)造了收視的紀錄，當時更是可以用萬人空巷的追捧來形容。這說明這部電視劇確實有其自己的特殊作用和影響。我們可以提出的問題是，這部在不少有識之士看來相當幼稚無聊的電視劇，為什么會如此長盛不衰，如此地在人們的文化生活中始終占據著一席之地。

　　這部電視劇的特點是通過傳奇的情節(jié)，夸張的表演，喜劇化的片段來構造自身。“小燕子”的無拘無束，自由開朗、天真自然的性格，匪夷所思的情節(jié)激發(fā)的興趣都讓這部電視劇具有吸引青少年觀眾的能力。它準確地看到了華人社會青少年價值觀上的兩面性。由于中國內地的80后是獨生子女的一代，又是中國歷史上生活在最富裕的時期的一代，他們的性格就有了極為突出的新的特點。這些80后既希望不被大人和老師嚴格灌輸和要求，但又對成年人充滿依賴和要求;既要突破成人社會的約束和壓力，但又并不激烈反叛和背離社會的基本價值。他們一面渴望自作主張和自我發(fā)展，另一面又缺乏堅忍和克服困難的能力。因此，青少年的 “亞文化”并不是激烈叛逆的，而是在順應中有叛逆，在依賴中有嘲諷，在認可中有異見。這種矛盾的兩面性始終是《還珠格格》故事的核心。

　　同時諸多類似后來“穿越”劇的情節(jié)，類似網絡語言的各種對于成語的即興戲說等都開啟了未來青少年文化的新的潮流。《還珠格格》其實在二十世紀九十年代后期也開了一個新的以“80后”為中心的青春文化的先河，為二十一世紀前十年的青春文化提供了基本的文化資源。這些其實已經成為了文化史的一個部分。 張頤武 別水/整理