這是個(gè)令人尷尬的無(wú)奈。連續(xù)四場(chǎng)演出的大劇院音樂(lè)節(jié)昨晚結(jié)束，專業(yè)的音樂(lè)會(huì)因?yàn)榭蛻舻?ldquo;沒(méi)文化”而減色。演出期間，隨時(shí)隨意地進(jìn)場(chǎng)、出場(chǎng);高聲說(shuō)話;小孩子的不耐煩;成年人的鼾聲;曲間瘋狂地?fù)Q座位，音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)簡(jiǎn)直就像是游園會(huì)……一向以藝術(shù)品質(zhì)與汽車品質(zhì)、文化藝術(shù)與制造技術(shù)相得益彰的奔馳，卻奈何不得它的客戶的品質(zhì)。這讓舞臺(tái)上的鋼琴大師巴托無(wú)可奈何，讓觀眾席間的艾森巴赫大師目瞪口呆。
音樂(lè)節(jié)的四場(chǎng)演出有兩場(chǎng)在音樂(lè)廳，由艾森巴赫指揮國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，音樂(lè)會(huì)整體效果不錯(cuò);而另外兩場(chǎng)在小劇場(chǎng)的、齊蒙·巴托的獨(dú)奏會(huì)和艾森巴赫聯(lián)袂小提琴新秀朱丹的二重奏音樂(lè)會(huì)就沒(méi)有那么幸運(yùn)了。大劇院小劇場(chǎng)的觀眾入口恰在舞臺(tái)和觀眾席之間，因此，無(wú)論誰(shuí)遲到，都必須從演奏者面前經(jīng)過(guò)，再踏著懸空木地板的臺(tái)階拾級(jí)而上，在安靜的獨(dú)奏音樂(lè)中，腳下的咚咚聲格外清晰，格外惱人。
第一天，齊蒙·巴托的第一個(gè)作品是六首帕格尼尼改編的李斯特鋼琴曲，在20分鐘的時(shí)間里，大劇院的領(lǐng)位員每隔幾分鐘就會(huì)帶進(jìn)一撥遲到的觀眾，混亂的腳步聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，打斷著人們聽音樂(lè)的興致。帕格尼尼六首李斯特一結(jié)束，趁著巴托短暫休息的當(dāng)口，后排的觀眾紛紛起身?yè)屨记芭虐秃涨昂笞笥屹F賓席的空座，小劇場(chǎng)頓時(shí)亂成一團(tuán)，兩位美女在艾大師腿前穿梭換座位，老頭兒只有干瞪眼的份兒。
輪到艾大師上臺(tái)，場(chǎng)面稍好，遲到的人沒(méi)有在曲間進(jìn)場(chǎng)，但卻有不耐煩的觀眾昂首挺胸地在第一首曲間，從最后幾排踏著咚咚的腳步聲，走過(guò)艾大師面前，示威般地拍屁股走人。一曲畢，眾多遲到的觀眾進(jìn)場(chǎng)又一次制造了混亂，加上換座位的，呼朋喚友的，那場(chǎng)面就像戲園子看雜耍的，就差八仙桌、蓋碗茶、嗑瓜子了。艾大師在后臺(tái)靜候不敢出來(lái)，卻有中國(guó)美女陪著外國(guó)帥哥以為是中場(chǎng)休息，就要離場(chǎng)，艾大師不得已只好趕緊登場(chǎng)，觀眾才各自坐下基本安靜下來(lái)。筆者座位附近一位母親一直在勸導(dǎo)著她十幾歲不耐煩的閨女，絮絮叨叨加上揉紙的聲音，令人煩躁不安。
我一直都非常贊賞歐洲頂級(jí)品牌對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的大力支持，尤其在中國(guó)，他們推動(dòng)歐洲古典音樂(lè)尤其是在德籍音樂(lè)名家身上更加不遺余力，而他們通過(guò)這種高雅音樂(lè)會(huì)回報(bào)客戶也是在中國(guó)推廣西方古典音樂(lè)非常好的方式，無(wú)奈他們這些有錢的客戶卻缺少與之相匹配的文化素養(yǎng)。白給的票人家不珍惜，可是大劇院門口慕名前去的忠實(shí)樂(lè)迷卻是一票難求望眼欲穿。這是人的悲哀，也是藝術(shù)的悲哀，更是文化的悲哀。
李澄
