《該隱與亞伯》自開播以來，收視率節(jié)節(jié)攀升躍居同時(shí)段電視劇的首位，但劇中部分涉及中國的內(nèi)容與情節(jié)卻嚴(yán)重與實(shí)際不符。當(dāng)《該隱與亞伯》將畫面從韓國轉(zhuǎn)向上海時(shí)，原先韓國本土拍攝所用的光鮮明亮的鏡頭全然不見，色調(diào)變得灰暗，仿佛從21世紀(jì)的韓國回到了上世紀(jì)七八十年代的中國，沒有寬闊的街道、沒有高樓大廈，機(jī)場(chǎng)工作人員收受賄賂，出租車司機(jī)漫天要價(jià)，主角口口聲聲說“中國有很多小偷”。如此不堪的鏡頭在網(wǎng)上引起了許多中國網(wǎng)友的憤怒，有韓國媒體仗義執(zhí)言，認(rèn)為部分細(xì)節(jié)的確處理失當(dāng)，希望電視臺(tái)能夠“將心比心”。

　　韓國KBS國際臺(tái)的主持人馬雪客觀地指出：“編劇的意圖可能只是想讓男主角處于一個(gè)背井離鄉(xiāng)的外國，為了突出劇情的矛盾和沖突，導(dǎo)致劇中出現(xiàn)了夸張、過火的場(chǎng)景和描述，在細(xì)節(jié)上處理不當(dāng)，沒有站在中國觀眾的立場(chǎng)上考慮問題，忽略了中國觀眾的感受。”馬雪強(qiáng)調(diào)，在不少韓國影視劇中，中國的都市風(fēng)光都曾有很好的表現(xiàn)，比如《浪漫滿屋》中展現(xiàn)了上海東方明珠的都市風(fēng)貌和豫園的民俗風(fēng)情；《伊甸之東》中的香港、《花樣男子》中的澳門都體現(xiàn)了中國港澳地區(qū)的繁華和發(fā)達(dá)，韓劇并沒有惡意貶低中國。